“Местом рождения танго считаются публичные дома, притоны на окраине Буэнос-Айреса, так называемые лупанарии, в которых главными действующими лицами были содержательница заведения - мадам и ее сутенер, а первыми исполнителями - завсегдатаи лупанариев, которые обучались искусству танго у сутенера. Мужчины изначально танцевали поодиночке или друг с другом, убивая время в ожидании очереди к красотке. Иногда красотки присоединялись к ним, чтобы распалить воображение клиента более сложным видом секса, которым, без сомнения, являлось изначальное танго.
Новый танец представлял собой странный сплав нескольких жанров: милонги, хабанеры и орильи. Его исполняли под звуки бедного оркестра, состоящего из бандонеона . разновидности аккордеона, разбитого пианино, скрипки и гитары. Когда раздавались первые звуки бандонеона, втравливающего как наколку в душу похоть и страсть одновременно, вместо забитых мужчин и женщин появлялись ЖРЕЦЫ СТРАСТИ. Это было тогда, и это есть сейчас. Именно поэтому Борхес назвал танго “вертикальным выражением горизонтального желания”. “Изобретатели” танго всегда подчеркивали его сексуальный характер….”
Так что же такое аргентинское танго? Конечно, это прежде всего танец, но также и много больше. И те, кто хотя бы раз в своей жизни ощутил настоящее танго-чувство, скажут иначе: “Танго - это движение, чувство и музыка - все вместе. Танго - это отношения мужчины и женщины. Танго - это маленькая жизнь пока звучит музыка и пока длится объятие. Танго - это мироощущение”.
В Буэнос-Айресе, Аргентине, на родине танго, говорят, что первое “объятие” расскажет вам обо всем еще до того, как вы сделали первый шаг. Танго отступает от понятия “строго по правилам”, но скорее учит нас “импровизировать”. Это значит, что “ведущий” использует легкие изменения в давлении и положении своего корпуса, чтобы дать понять “ведомому”, куда поставить какую ногу. Затем он изобретает свой собственный шаг, чтобы идти вместе, и так до тех пор, пока не закончится песня. Поэтому танго и кажется таким сложным, поэтому ноги партнеров могут так замысловато переплетаться. Здесь кроется красота и загадка танго.
Как и в жизни, ни один из партнеров не знает наверняка, каков будет следующий шаг. Два шага назад не гарантируют третьего. В танго наши чувства обостряются, особенно осязание и слух. Эта повышенная чувствительность позволяет очень быстро узнать многое о партнере на интуитивном уровне.
Но если говорить об основах языка танго, наименьшая значимая частица - это шаг. Это цельное законченное движение, это наименьшее звено или частица, из которых мы построим потом целую цепочку или мозаику фраз. В танго шаги обычно называется “прогулкой” или caminada. Достигая гармонии и единения в паре, двое движутся как единое целое. Говорят так: две головы, четыре ноги и одно сердце. И тогда шаги уже не важны. Это возможно только тогда, когда танцуешь танго близко. На языке танго это так и называется - объятие или abrazo, танго под названием “близкое объятие” (или стиль милонгеро) или танго “салон” с немного более открытым пространством между партнерами. В любом случае, это танго лицом к лицу, щека к щеке.
То, что происходит в танго, часто напоминает игру. Для того, чтобы танго состоялось, есть его основное правило: мужчина ведет, дама следует. Он приглашает, задает вопрос, она отвечает. “Может направо в парк, или налево в кафе?” “Может быть”, - очень характерный ответ. Что должен делать мужчина? Быть вежливым и внимательным. Повести даму всем корпусом, не ногами и не руками, и ждать ее реакции. Что при этом должна делать дама? Главное - не пытаться предугадать, угодить, или сделать лишний шаг. А ждать и следовать за его ведением. Дама позволяет мужчине вести себя, не теряя при этом своей самостоятельности.
Вот теперь мы и подошли к самому, пожалуй, важному в аргентинском танго - импровизации. Освоив каноны языка танго и способы сочетания шагов, звеньев в целую цепь музыкальных фраз, мы открывае для себя бесконечное множество их комбинаций. Каждое танго будет неповторимым. Важно лишь ощущение партнера и музыки, и тогда диалог танца будет полон внимания и участия.
Танцевальные вечеринки танго называются милонги. На милонгах обычно танцуют танго “милонгеро”, т.е. в близком объятии. Именно на милонгах происходит это простое и магическое действо творения танца. И где бы они не происходили, в любой стране мира, туда можно смело прийти, чтобы найти общий язык с незнакомцами и незнакомками (тангерос).
Так как милонга - мероприятие клубное или так называемое social, то у нее имеется свой определенный этикет, который складывался десятилетиями в атмосфере клубов Буэнос-Айреса.
Музыка проигрывается небольшими блоками под названием танда (tanda) по 3-4 танго, милонги или вальса. В одном блоке обычно ставится музыка в исполнении одного стиля, временного периода или оркестра.
После 3-4 танд делается небольшой перерыв под названием кортина (cortina), когда играет нетанцевальная музыка и все возвращаются к своим столикам. Во время кортины могут быть также выступления танцоров, певцов или музыкантов.
Обычно кавалер приглашает даму на целую танду, то есть на 3-4 танца. Всего 1-2 мелодии танцевать считается невежливым.
Есть некие правила приглашения на танец.
Приглашения на милонгах происходят в основном взглядом. Кивок головы означает согласие, отведенный взгляд - отказ. Об отказах, не спешите поблагодарить друг друга за танец словом “спасибо”. Это в буквальном смысле языка танго будет означать, что вы отказываетесь танцевать следующий танец с этим партнером. А для того, чтобы отказать более деликатно, лучше подыскать некий пикантный повод.
Даме, пришедшей на милонгу, следует быть очень осторожной, ни в коем случае нельзя показывать себя лёгкой добычей, ни в коем случае не улыбаться, всегда держаться с достоинством. Иначе к ней весь оставшийся вечер будут подходить только для легкого знакомства и приятного флирта и хорошие партнеры, уважающие себя, уже больше к ней не подойдут.
То же для партнера: нельзя проявлять привязанности к партнерше, таковы правила игры. Так что если вам очень понравилась партнерша, поступите благородно: назначьте свидание незаметно для окружающих. Дама будет благодарна за то, что вы ее не скомпрометировали. Если двое захотят продолжить общение за завтраком, то назначают встречу за пределами танцзала, но никогда (!) не покидают милонгу вместе.
В танго никогда не смотрят в глаза. Чужие глаза - чужая собственность, чужая душа. Танцуя с партнершей вы, возможно, видите ее в первый и единственный раз в жизни, вы не имеете никакого права на ее частную жизнь, на ее душу. Партнер смотрит на танцпол, а партнерша - в себя и в свое прошлое.
Никогда не учите партнера на милонге. Для этого есть уроки и практики. На милонгу приходят танцевать.
Хороший партнер показывает партнершу. Столкнувшись с парой, не помешает потратить пару секунд на то, чтобы извиниться. Хорошие отношения на милонге стоят того.
Если девушка пришла в сопровождении кавалера, то она перестает существовать для настоящего тангеро. Он никогда не позволит себе пригласить ее. Этим он подтверждает свое уважение к кавалеру. Но если кавалер бросил даму и ушел танцевать с другой, то это уже другое дело.
Многие приходят на милонги просто пообщаться или посмотреть на танцующие пары. Так что взгляды - принятая форма общения между танцорами на милонгах. Посмотреть и поучиться, особенно это важно для начинающих танцоров. Посмотреть и оценить, это для опытных тангерос. Взгляды одобрения или неприятия, восхищения, робости, обольщения, единения или соперничества - это часть атмосферы и этикета милонги.